女子极致之美,有步骤解析,值得看

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楼主 2020-10-16 16:46:41
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徽韵·多汁的心情  44×136cm  2013年









范春晓的工笔画人物创作中,

以捕捉现代女性人物的个性心理特征为着力点。

他追求静谧中的单纯,统一中的微妙,

共性中的个性,把至美化作诗境


他运用写实主义造型手法

以求作品的力度、厚度和深度,

他怀揣理想主义、浪漫抒情的审美情操

以求艺术形象的崇高与圣洁。








范春晓既继承传统又注重创新,

他对中国古典线描和中华美学意境有过深入研究,

又对西方的人物造型和色彩有过广泛考察,

他的作品既体现了中国传统绘画的沉着与深厚,

又吸收了西方油画的华美与斑斓。




红蜻蜓  50×76cm  2014年










当代执着于

工笔绘画的人物画家不多,

长期枯燥地线描与繁复地渲染,

会让很多画家

自觉或不自觉地放弃这项工作,

但范春晓无疑是一位苦行僧似的画家,

他甘守寂寞,拒绝诱惑,

往往在极度专心

和痴迷状态中沉醉于写生与创作,

在现实人物中寄托他的审美理想,

在他的画纸中构建

自己的虚拟空间和纯真世界。




玩具之五  130×68cm  2013年








他欲借助于

当代青年女性的题材,

表达他至纯至真至善的审美追求,

他想用简单直接的艺术手法,

表现多彩多梦多幻时节的少女,

以此使自己以及观者

更加珍爱

现实美好的生活和纯真善良的情感。











范春晓的艺术

表现在他的静气与他的文气。

静气是指他总能

在喧嚣的环境下

平心静气的思考与创作,


文气是指他总能不计功利

沉下心来读书与考察;

他的艺术素养和他的艺术创新,

表现在作画时不因袭前人,

而是继承了东西方前辈大师的创作精神,

他总是能在中国古代绘画佳构中

找到自己需要学习的支点,

他也总是能在西方经典绘画中

探寻出自己需要突破的空间。








范春晓善于用唯美如诗的艺术语言

去描绘、去表达少女的圣洁和美韵。

但也许由于他过于珍爱这种美好,

或许他又渴望永存,而现实生活中

往往是岁月匆匆,青春易逝,恨不能驻。


因此,这种理想与现实永存的矛盾,

每每浸入他的创作过程中,

使他的作品

有意无意地染上一丝淡淡的的忧伤。



《舞动》





矛盾与对立因素的统一与和谐,

使范春晓的工笔人物画艺术

避免了表面的漂亮或浮躁的甜美,

强化了作品内心的动人和情感的魅力,

也显现其独特的艺术个性和美学特征。




空间之朋友圈  90×180cm  2013年





玫瑰   34×60cm  2013年




空间之三  140×100cm  2012年










e度空间之二  210×120cm 2009年















求索  130cm×110cm  2012年






独处即静  55×50cm 2013年










玩具之六  70×50cm  2013年




















前方的路   92×200cm  2011年

局部










青蛙的猜想  108×80cm  2014年

局部














































1

《舞动》步骤:

 

1、勾线,经过草图的设计,

已经对画面的色调及黑白灰布局已经有了初步印象。

勾线时对墨线的运笔虚实、浓淡干湿要有整体判断,

用重墨勾出头发及鸟笼的结构线,

淡赭墨根据人物结构勾肤色,

最后用淡墨勾勒出飘动布的结构线条,

注意线条的起转回留。



2、分别用漆烟浓墨

以及胭脂直接填染裙子和肚兜,

注意不要伤及前面所勾的衣服结构线。

没骨画出鸽子的结构,注意虚实关系。



3、淡松烟墨多遍罩染头发,

头发边缘要虚染,这样头发会显得厚重灵动。

按照人物结构分染出脸部和手的结构,

分染时高染、低染相结合,以低染为主,辅以高染。

在黄灰色调中找冷暖变化,层层深入。



4、深入调整,反复深入刻画,

脸部的五官刻画要深入些,分染时

要走在脸部其他结构的前面,依次层层跟进。

根据画面黑白灰关系进行整体的色调、虚实调整。

人物后面的绿布,虚染出结构和飘动的情绪,

以丰富画面意境。



5、整体调整,收拾完成。





 

 

2

《醉蝶》步骤:

1、用软铅笔淡淡的将线描稿拷贝到熟宣上,

注意线的变化,做到勾线之前

对线条形态节奏有个预判。

勾线时要绝虑凝神、心正气和。

根据人物结构、服装质感、画面黑白灰构成关系,

调整线的墨色浓淡干湿,

白色衣服用较淡的墨色,蝴蝶的墨色,

也要有轻重的变化,头发用重墨勾,脸,手用淡赭墨。



2、先使用淡的松烟墨对头发、

背景进行大块铺色,先画出大的黑白灰关系,

尽量使用非常淡的墨色,水分要足,分多遍铺色。

然后用丙烯白皴染白色衣服,注意不能触伤衣服线条。



3、对人物进行深入刻画,

注意人物结构及虚实冷暖关系,由淡到浓反复分染。

使用排笔以大写意的形式,

画出人物后面的木板,按照对木板的理解

随意写出木纹,不必刻意追求

具体的木块纹理,关键是要注意

长短曲直的变化,写出心绪的波动。



4、根据最初做的色稿关系,

对画面进行反复调整,注意画面的虚实、主次关系,

对细微的地方要进一步深入刻画,

人物的五官要提染、特别是

与蝴蝶对视的神态要画出情感。

蝴蝶的色彩要画的薄中见厚,

以增加画面的丰富感,

白色衣服要反复皴染才能厚实凝重。


 


 

 

 

3

《空间系列4》步骤图

 

1、过稿勾线,云和眼镜不勾线,

以便后面的染色,但要用铅笔淡淡的画出轮廓。



2、染头发和后面的云,

我染色喜欢虚染,也就是压线染,

这样画面会更在厚重灵动。



3、染眼镜,这个步骤很关键,

要能够染得进去,一定要控制微弱的色阶变化,

一般用勾线笔才能染得出来。

最后再调整结束。




范春晓

1980年8月生于安徽省阜阳市。2002年毕业于安徽师范大学美术学院中国画系,工笔人物专业研究生。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,安徽省书画院专职画家, 安徽省中国画艺术委员会委员。工笔作品被中国美术馆收藏。作品多次刊登于《美术》、《美术通讯》等杂志。






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